约翰·巴普蒂斯特·施特劳斯（德文：Johann Baptist Strauss，1804.3.14-1849.9.25），通常被称作约翰·施特劳斯一世或老约翰·施特劳斯。1804 年3月14日出生在维也纳。他的祖父叫沃尔夫，是匈牙利人，原来住在利俄波耳德斯塔德，也在多瑙河沿岸，离维也纳不算太远。他的父亲叫弗郎茨，会拉小提琴，后来他们全家迁居到维也纳，老约翰·施特劳斯受父亲的影响，从小学习小提琴，后来从师维也纳歌剧院提琴手伊格拉茨·冯·惠利。1817年以后，他在米夏爱尔·潘配领导的流行舞蹈乐队里拉中提琴。1819年，他又到约瑟夫·兰纳的维也纳圆舞曲乐队里拉琴，有时担任指挥。兰纳的作品长于抒情，施特劳斯的乐曲虽然不及兰纳的那么含情脉脉，但却往往更扣人心弦。在报刊杂志上，在咖啡馆里，甚至在大街上，人们都对这两个作曲家的艺术风格议论纷纷，争辩不休。由于公众惯于将他们视为乐坛上的竞争对手，无形中逐渐就拆散了这一对朋友。1825年，他和玛丽亚·安娜·施特莱姆结婚（婚后第一个儿子小施特劳斯也是出名的音乐家）。1825年秋天，施特劳斯与约瑟夫·兰纳公开的冲突终于发生了。一天晚上，两个朋友大打出手。一场混战，把大提琴、倍大提琴都砸了，连饭店里的大镜子也被打得粉碎。几天之后，施特劳斯感到很后悔，他作了一首“和解圆舞曲”，题献给兰纳。但兰纳却回报了一首“绝交圆舞曲”，其中还用了一段挽歌来作为序曲。此后，施特劳斯离开了约瑟夫·兰纳乐队。虽然两位作曲家私下还是赞赏对方的才华，却再也没有一起露过面了。而施特劳斯在离开后，自己也创建了一个乐团，并获得极大的成就。到了1830年，施特劳斯创建的乐团已发展成了8个乐队，受聘用的乐师有200名之多。每当夜晚降临，施特劳斯常常是坐着马车从一个舞场赶到另一个舞场，去指挥一段圆舞曲，然后奋力挤出敬慕他的人群，跳上马车又向另一个地方疾驰而去，每每要到凌晨3点钟光景，他才能回到家里。1849年9月25日，老约翰·施特劳斯在维也纳逝世，享年四十五岁。老约翰·施特劳斯一生写过一百五十多首圆舞曲，几十首波尔卡和进行曲。但他的最大功绩，是他和作曲家约瑟夫·兰纳一起共事的那几年，他们共同奠定了维也纳圆舞曲的基础（在他们之前，圆舞曲都是比较慢速的，一小节里的三拍时值也都是一样的；而维也纳圆舞曲，第二拍和第三拍经常拖长一点，速度一般用的是小快板）。从结构上讲，维也纳圆舞曲比一般圆舞曲复杂一些，它由序奏、三至五首小圆舞曲和尾声组成，而每首小圆舞曲又有两个旋律，它们还带反复，形成单二部曲式或单三部曲式。乐曲表达内容也比较深刻，因此，老约翰·施特劳斯也被人们称之为“圆舞曲之父”。老约翰·施特劳斯虽然写上了一百多首圆舞曲，数十首波尔卡舞曲和进行曲，但是在他的作品里，影响最大、流行最广的当属《拉德斯基进行曲》，这支曲子是老约翰·施特劳斯于1848年创作并完成的，编为作品228号。约翰·约瑟夫·文策尔·拉德茨基·冯·拉德茨伯爵(1766.11.2-1858.1.5)波希米亚贵族和奥地利军事将领，民族英雄（在某个角度上来说是民族英雄，但更多的是可耻的侵略者）。拉德茨基元帅在军事生涯逾70年，直到他去世时91岁。1784年进入奥地利陆军，曾参加1787-1792年的奥土战争，法国大革命初期在低地国家作战，1796-1797年在意大利战争期间 ，他参与了与拿破仑的战斗，1805年以少将军衔在意大利作战。1809年为奥地利陆军总参谋长，他努力使军队现代化，但因缺乏资金而不得进行。1813年，他在反对拿破仑的盟国会议上，尤其是在部署莱比锡大决战上(莱比锡会战)起过很大作用。1814年3月随盟国君主和官宦进入巴黎，并陪同他们出席维也纳会议。从1815年至1829年，他在威登伯克、隆巴等地任骑兵总司令。1829年退休，1830年再次被征召去意大利服役。1836年成为陆军元帅，1848年最后一次指挥帝国军对撒丁王国作战，时年82岁，1849年3月23日在诺瓦拉大胜。1850年-1857年，他任伦巴地-威尼斯地区总督，全军上下莫不爱戴，称之为拉德茨基老爹。他以91岁高龄在米兰辞世，皇帝弗兰茨·约瑟夫一世亲自主持葬礼，下令在全国范围内哀悼14日。奥地利作曲家老约翰·施特劳斯为他的胜利专门谱写了《拉德斯基进行曲》进行颂扬，成为每年维也纳新年音乐会的保留节目。《拉德斯基进行曲》，管弦乐曲，奥地利作曲家老约翰·施特劳斯作于1848年。是老约翰最著名的代表作，经常作为通俗的管弦乐音乐会的最后一首曲目。每年著名的维也纳新年音乐会也都是以这首曲子作为结束曲目，并已成为一种传统。1987年维也纳新年音乐会，当最后的《拉德斯基进行曲》欢快的旋律响起时，听众情不自禁地击掌应和，这时指挥家卡拉扬很有想象力地转过身来，示意观众随着音乐的强弱和节奏来击掌，从此以后，每当音乐会结束的最后一个节目《拉德斯基进行曲》奏响时，这个音乐家与听众互动鼓掌应和的场面就成为维也纳新年音乐会的保留节目。《拉德斯基进行曲》常见的版本为根据管乐队所作的改编曲。这里介绍的《拉德斯基进行曲》，就是改编版本之一，选取了一个活泼欢快的主题乐章，仿佛是一队步兵正踏着整齐的步伐轻快的走过，威风凛凛的感觉让人觉得心潮澎湃，热血沸腾。全曲共17个小节，C大调，单段体，整个作品由断奏、连断奏的奏法组成。在学习过程中，要注意四分音符断奏、附点音符、休止符的时值以及临时记号的准确弹奏。1、谱面分析：梳理谱面各种演奏提示（临时记号、力度记号、连线、奏法、音符时值）；认真读谱并安排指法。2、在弹奏八分音符连奏与四分音符的连跳音时，连线内的音要弹得连贯、清晰，手腕保持平稳、放松。在过渡到跳音时手指骤然发力，利用反弹的感觉顺势将手腕带起（就像乒乓球落地后弹起的感觉），弹得轻松而有弹性，尤其在连续的相同音型弹奏时，一定要保持手腕放松，并且手腕的带起动作要小，触键的时间要短，跳音的时值约为相应时值的一半。3、左手的和弦跳奏，三个音要同时落键并整齐地奏出，和弦的弹奏方式有各种不同的表达需求，面本作品中的和弦奏法个人更倾向于手指贴键，骤然发力然后顺势带一下手腕，声音要清晰、整齐、集中、有弹性。4、整个作品中的跳音（不论是单音还是和弦），在弹奏时手指要尽可能的贴键，不要用手腕去拍打弹奏，声音清晰、集中并有弹性的。5、作品中的休止符也是音符，只是不需要发出声音，时值必须准确的表达。6、临时记号需要弹奏黑键，由于黑键的键面较窄，对手指落键的稳定带来了一些困难。为了在弹奏中保持自然的手型，手在黑键上的前后位置要适中，弹白键的手指稍靠前，弹黑键的手指也应尽量靠外面一些，手指指尖能充分站立即可。平时手指一关节站立不稳的学习者，在黑键上更要特别注意，不但要站稳，而且要准确，还应像弹奏白键一样将手指抬起，不能因为追求准确而出现手指平着摁或压键弹奏。
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